谢安琪的歌没有了，因为她退出娱乐圈了。记得在某次采访中，记者问谢安琪是否觉得歌手这一角色存在某些社会职责，她回答说她就是为了这些职责才进入娱乐圈当歌手的，并且说她并不定位自己是小众歌手，因为她看中了音乐和歌手本身的影响力，想把某些值得思考的讯息传递给听众，而要达成这个目标她必须进入主流音乐工业。
但当记者提到有媒体说谢安琪凭态度站稳乐坛时，她又笑着说：“靠态度搵饭食，真诡异。”或许，某种程度上谢安琪并不希望外界赋予她的太多的标签和光环，但对听众而言，她有着独特的音乐风格，有些歌曲也只有她才能唱出韵味。翻开港乐史，谢安琪是不可跳过的一个符号。
出道前的谢安琪还是香港大学文学院的学生，如果不是参加歌唱比赛得到音乐人周博贤的赏识，也许她会成为寻常的办公室白领，穿梭在高档的写字楼之间。2005年，谢安琪正式进入乐坛，以一首《姿色份子》迈出了她在音乐道路上的第一步。彼时与她一同出道的乐坛新人还有有卫兰和侧面，后两者凭借一首首流行K歌瞬间爆红。相较之下，谢安琪的音乐格调要显得另类很多。
在出道的最初几年，她的大碟与EP都很巧妙地融合了流行与小众风格，虽然情歌占比很少，但音乐形象鲜明，充满了个人特色，用批判的态度去诉说社会现象。例如，《姿色份子》批评的是只懂得注重外表，却全没个性与自我标志的“倒模天使”；《开卷快乐》直斥八卦媒体用镜头创作花边新闻，制造低级娱乐；《愁人节》关注的是温馨节日里受难的悲苦群体。
与此同时，谢安琪也借助歌曲提出自我宣言，《丧婆》一曲直接用“天生我系丧婆风格太自我飘忽本性专搞爆破跟感觉做嘢多方向冇定过”来表达不受管束的率性态度；小品歌曲《我爱茶餐厅》则用轻松小调描述了市井饮食，充满了地道港味。如果说谢安琪后期的大红大紫有情歌的助力，那么前期这些作品则为她奠定了音乐根基，功不可没。
