1、诗体主要有以下的四个特征：诗歌是凝练且富有音乐美的语言；诗歌具有强烈的情感；诗体具有跳跃性的言语结构。以下，我将从《春江花月夜》来看诗体的这几个特征：
2、诗体具有跳跃性的言语结构：春江花月夜的结构特点是以江月统摄全篇，表现在（1）处处扣住“春江花月夜”五个字，而且这五个字在诗中反复出现；（2）诗以“月”为中心，月色和江水互衬，春夜和离情相映。
3、除了闻一多所指出的这两个方面，还应该注意到《春江花月夜》在诗歌形式上所具有的突破意义。在体裁上，六朝诗体以简约的五言为主，乐府诗歌中的吴歌、西曲多为五言四句的单曲，六朝宫体诗常常用来配乐演唱，这种五言诗体制就成为入腔的基本要求。对《春江花月夜》而言，《通典》中说，大唐武太后之时，《春江花月夜》是少有的可以合于管弦的诗题。但是张若虚的《春江花月夜》把五言形式改为七言，根本就难以入腔，恐怕不能用于演唱了，表现出脱离音乐形式束缚的倾向。这是诗歌艺术在语言方面的“自觉”，是对南朝文学的一个关键性突破。
4、五言短诗一目了然，而张若虚的长诗体量增大，为了不显拖沓，必须特别讲究结构经营。原本也有《西洲曲》这样把多首短篇连缀成长篇的诗歌，每个短篇都表达一个相关的场景，但它的连缀比较松散，各个场景相对独立。张若虚《春江花月夜》吸收了这种场景联章的方式，却别出心裁地按照月升与月落的时序来设计每一小节的不同主题，又每四句设计为一韵，避免了节奏上的单调，产生回环之美。通过转韵与转意的结合，虽然全诗字句繁多，却构成了浑然无隙的艺术整体。